Hun designer 'Forbrydelsen'

Det var nok de færreste, der lagde mærke til, at en dansker for første gang modtog en European Film Award for produktionsdesign i december. Midt i al hæderen til Susanne Bier og Mads Mikkelsen modtog Jette Lehmann nemlig anerkendelsen for sit arbejde på Lars von Triers 'Melancholia', der også blev kåret til årets film.

Hvad sikkert endnu færre ved, står hun også bag det visuelle design på den kommende del af 'Forbrydelsen'. Det har hun gjort siden del II, og når en ny grusomhed finder sted til september, bliver det i seriens hidtil mest dystre omgivelser.

Det er hendes ansvar at skabe tv-seriens visuelle koncept og udtryk på baggrund af manuskriptet og instruktørens visioner og forestillinger. Det gælder alt lige fra locations og dekorationer (kendt som kulisser på teatret, red.) til farvetoner.

"Jeg er ansvarlig for alt det, der ikke rører sig foran kameraet. Det er min opgave at operationalisere og forløse instruktørens forestilling og drømme for manuskriptet. Jeg kommer selvfølgelig med mit eget bud på tingene, men det handler også om at gå ind i en tolkning og forløsning af instruktørens udtryk," forklarer Jette Lehmann.

Ukendt morder
I sin karriere har Jette Lehmann skiftende arbejdet på mange forskellige film og tv-serier. Og der én væsentlig forskel på de to formater, når det kommer til arbejdet som produktionsdesigner.

På en film er Jette Lehmann med under hele produktionen. Hun kender hele manuskriptet, og kan designe hver scene og specifik dekoration ned i detaljen. Men ligesom os andre kan Jette Lehmann kunne gætte om, hvem der er morderen i 'Forbrydelsen'. Serien forfattes nemlig løbende, og Jette Lehmann er kun med i begyndelsen.

"Tv-serier er meget anderledes end film. Min opgave er at lave en arena, hvor en handling kan udspille sig. Jeg kender ikke hele handlingen, kun de store linjer. Arenaen er et slags visuelt koncept, som gerne skal gennemsyre hele serien."

Sidst på sommeren 2011 overleverede Jette Lehmann en designmappe til holdet bag serien, og hun var med til at sætte konceptet i gang på de to første afsnit.

"Designmappen handler blandt andet om, hvordan man tackler en location. Hvad er det for eksempel en farveholdning serien har? Der vil hele tiden være nye ting, der skal angribes og "dresses" på nye optagelser. På en tv-serie er min fornemste opgave at lave en koncept, der på en gang er så stramt og rummeligt, at et hold kan tage over og arbejde ud fra det, uden at det går ud over kreativiteten," forklarer hun.

Under produktionen af film og tv-serier indgår Jette Lehmann i et meget tæt, trebenet samarbejde med den ledende instruktør og filmfotografen, fordi deres arbejdsfelter har afgørende indflydelse på hinanden. Hun er som regel en af de første, der bliver involveret i produktionen og får kendskab til manuskriptet, fordi der ofte ligger masser af research og et stort maskineri bag skabelsen af scenografien.

En serie som 'Forbrydelsen' er dog baseret meget på virkelige locations frem for store statiske dekorationer, så forfatterne har frie hænder til at sno historien i nye retninger uden at omkostningerne eksploderer.

'Forbrydelsen' formørkes
Jette Lehmann har brugt fire måneder på sit arbejde med 'Forbrydelsen III'. Hun blev oprindeligt tilknyttet serien fra anden sæson. Her tog hun over efter Niels Sejer, som designede første del. Derfor lå der allerede et forlæg, som hun måtte forholde sig til.

"Man må jo være tro mod det univers og den ånd, som er skabt. Det, vi gjorde, var, at lave en ny afdeling af politigården. Vi byggede den om og ændrede på stedets og seriens farver. Vi arbejdede i en retning, som stak af fra den anden uden at bryde den kode, der er lagt i fortællingen. Man er nødt til at skabe noget udvikling. Dels for at understøtte historien, og for at det ikke bare bliver mere af det samme."

Hun fortæller, at der også kommer til at ske forandringer i 'Forbrydelsen III'. Selvom der kun er gået et par år siden den sidste sæson, vil omgivelserne give indtryk af at være blev meget ældre.

"Politigården er blevet 20-30 år ældre. Den får en ordentlig smæk, og bliver eksempelvis virkelig hårdt patineret. Vi prøver at beskrive et Danmark på vej ned. Det var ikke præmissen i de to første sæsoner. Den bliver tungere og mørkere. I 'Forbrydelsen II' legede vi eksempelvis med signalfarver som gul og orange. Det har vi taget helt ud i III'eren," fortæller hun.