Jannik Johansen
Se
videoen med Jannik Johansen i arbejde
På grund af det høje produktionstempo
instrueres TV-Dramas serier af skiftende instruktører
i en slags instruktørstafet. Den første
instruktør laver det visuelle koncept og instruerer
afsnit 1 og 2. Når optagelserne er færdige,
går han i gang med at færdiggøre
afsnittene sammen med sin klipper og lydtekniker og
må derfor overlade instruktørstolen til
den næste instruktør i stafetten.
Det var Jannik Johansen, der trådte ind i 'Ørnen's
instruktørstafet efter Niels Arden Oplev for
at instruere 'Ørnen's afsnit 3 og 4. Han har
to gange tidligere trådt ind i en igangværende
produktion, da han instruerede afsnit 10-13 af ’De
Udvalgte’ og afsnit 11, 27 og 28 af ’Rejseholdet’.
”Det var mere udfordrende at lave 'Ørnen',
fordi serien var så ny. Jeg var med til bygge
universet op denne gang i stedet for at komme ind
senere i forløbet, hvor alt er på plads.
Der skulle stadig arbejdes med at få karaktererne
helt på plads, og der var også et par
nye karakterer med, som skulle præsenteres.
Så det var en spændende og lidt hårdere
opgave end sidst”, fortæller Jannik Johansen.
Afsnit 3 handler om mordet på en norsk kvinde,
der står bag økonomisk kriminalitet i
milliard-klassen. Handlingen foregår mest i
Oslo, men tager sin begyndelse i et mørkt og
regnvådt København, hvor Hallgrim finder
liget i gården bag sit hotel. I dette afsnit
var Jannik Johansen inspireret af gamle, amerikanske
detektivfilm, de såkaldte film noir.
”Der stod i manuskriptet, at det skulle regne,
men jeg valgte at understrege det. Regn er et godt
visuelt virkemiddel. Det understøtter en melankolsk
stemning eller højner dramatikken, når
elementerne raser. Det var visuelt stærkt, at
den norske kvinde lå dér i gården
i en gennemblødt pels. Der var noget skamskudt
dyr over det, som på en gang var tragisk og
uhyggeligt. Regnen føjer også et ekstra
lag til historien. Det siger f.eks. noget om Hallgrims
karakter, at han straks lader sig opsluge af sit arbejde,
selv om det øser ned. Han trodser bare elementerne.
Thea derimod er mere en ’skrivebords-efterforsker’,
så hun bliver stående under en stor paraply”.
Kunstigt regnvejr er måske nok en flot effekt,
men kræver også et stort arbejde af filmholdet.
Udendørs kan det lade sig gøre med tårne,
der sprøjter vand ud over settet, men produktionstiden
på scenerne fordobles. Det tager nemlig lang
tid at få regnen til at falde rigtigt og derefter
sætte lys på den. I studiet kan man få
regnen til at sile ned ad ruderne ved at montere perforerede
vandslanger over vinduerne. Her er det bare vigtig
at få samlet vandet op igen, så der ikke
ligger store vandpytter i studiet.
”Det er virkelig besværligt at lave regn,
men det er dejligt at se på. Jeg synes personligt,
at vi fik lavet nogle flotte billeder i starten af
afsnittet, som også giver historien et godt
anslag. Derudover er jeg mest glad for scenen, hvor
Hallgrim jager Sergej på de norske landeveje
og scenen, hvor Ditte finder sporet på kælderdøren.
De scener fungerer godt både dramatisk og i
forhold til karaktererne”, mener Jannik Johansen.
Jannik Johansen, der fik stor succes med spillefilmen
’Rembrandt’, er en af flere danske filminstruktører,
der skiftevis laver tv-serier og spillefilm.
”At lave tv-serier kræver, at man kan
tænke og tage beslutninger hurtigt, fordi arbejdstempoet
på tv er lidt højere end på film.
Samtidig får man også god øvelse
i at arbejde med mange skuespillere. Som instruktør
skal man jo prøve at forstå, hvem hver
eneste karakter er, og hvorfor de gør, som
de gør. Det betyder, at man er nødt
til at stramme sig an og skærpe sine sanser
for at bevare overblikket. Det er meget lærerig
øvelse for alle filminstruktører”,
forklarer Jannik Johansen, der, efter færdiggørelsen
af 'Ørnen's afsnit 3 og 4, er startet på
arbejdet med sin næste spillefilm, ’Mørke’.
|
